【アニメーションの仕事 (1)】
浦沢先生はアニメーション作品の脚本も多数執筆している。
浦沢「木村京太郎は有名なアニメのプロデューサーだから、仕事を引っ張ってくる。スタジオぴえろに布川（布川郁司）さんっていう人がいて、ぴえろの仕事をするようになった。
（80年代は）すごく忙しくて、1日で締め切り1個（を仕上げる）くらいの割合かな。儲かった（一同笑）。ずっと2年ぐらい缶詰で旅館にいた。作家の入る旅館が中野にあって、そこに2年ぐらいいたよ。だからバブルの記憶があんまりないんだよ。旅館にいたのがバブル。
でも書く内容は同じだから。番組で使ったのを他の番組で平気で使い回すから（一同笑）。
シリーズ構成もしない。（クレジットが出ていても）おれは人のホンは読まないから（構成代の）お金だけくださいって（一同笑）。プロデューサーは読む専門家だから、構成とプロデューサーと読み手がふたりいると、直しが面倒。会議でも面倒だから、ひとりが読んで、その人の直しの意見でいく。聞くほうもらくじゃない？ ふたりぐらいに違うこと言われるとさ…。昔、プロデューサーが何人かいて、勝手なこと言うわけ。じゃあお前が直せってほんと頭きて（笑）喧嘩になりそうなこと何回もあったよ。木村京太郎は読むのが得意で、おれの会議のときは彼に全部。フジテレビの石原（石原隆）くんも優秀なプロデューサーだけどもうアニメに関しては「木村さんにお任せします」って。フジテレビの人はドラマとかのついでに30分の番組をやってるから、どうでもいいんだよ。評判になったりしてくれればいいや、みたいに」
30年以上継続する、NHKの『忍たま乱太郎』（1993）は代表作のひとつ。他にもNHKのアニメに参加している。
浦沢「『忍たま』のギャラは『名探偵コナン』（1996）ほどじゃない。ただNHKだから長いこと（長期間）できる。『忍たま』はいちばん最初のプロデューサーの久保田（久保田弘）さんって人に呼ばれた。『忍たま』はオンエアを見てないからわかんないんだけど、おれのホンを大分直すんで、気にするとむっとくるからどうぞ好き勝手に直してくださいと。久保田さんは直すの得意で、おれは「直してください」って言われたこと1回もない。全部自分で直しちゃって、そういう人。らくでいい（一同笑）。どんどん書いてくださいって言われて。他の作家も何人かいたんだけど、全部切っちゃって、おれひとりに。（NHKは）視聴率のことをあんまり言わないから。ジャニーズの歌とか、馬飼野（馬飼野康二）さんが。最初は音楽のことわかんないからどうでもいいと思ってたけど、馬飼野さんはすごいヒットメーカー。（アニメ版自体を）馬飼野さんがつくったんだよ。新聞に出てた尼子（尼子騒兵衛）さんのマンガを見て、これをアニメにしたら面白いんじゃないですかってNHKに勧めた」
浦沢「『カラオケ戦士マイク次郎』（1994）もNHKで、『忍たま』の3年目ぐらい。芝山さん（『忍たま』の芝山努監督）に呼ばれた。全然わかんない、何でこんなのやるんだ？（一同笑） 歌も好きじゃないし。でも芝山さんはすごく愉しんでたよ、「これ面白いな！」って。ほんとかよ（一同笑）。『はじめ人間ゴン』（1996）もNHKだけど、みんなで（複数の脚本家で）書いてっからおれあんまり記憶にないんだ」
テレビ東京系の仕事もある。
浦沢「『はれときどきぶた』（1998）のナベシン（ワタナベシンイチ監督）は問題児（一同笑）。アニメのおたくみたいな。普段からルパンの格好してる。会社のプロデューサーの勝俣（勝股英夫）さんが、ナベシンでいくって決めたんだ。よく決めたよな。（原作は）絵本で、あの原作者の矢玉（矢玉四郎）さんもすごく面白い人で変わり者。ナベシンのテンションが高かった。ああやってテンション高いとつづかない。何本かに1本テンションが高いとかそういうふうにすればいいのに、本人は器用なことできないんだ。最後は、本人も言ってたけどおかしくなってた。そうなっちゃうんだよ。
『練馬大根ブラザーズ』（2006）はナベシンのテンションが低かった（一同笑）。最初は高いテンションでできるけど、2本目ではできやしない。ナベシンを使うほうが悪いとおれは思ってた。
『ごぞんじ！月光仮面くん』（1999）は大失敗した（一同笑）。ひどかったよ。あの当時（制作環境が）まだ裕福でさ、失敗してもたくさん（話数を）つくるって決まってた。原作者の川内康範さんはすごくいい人で何も言わないんだけど、こっちの狙いが外れた。ああいうふうにしちゃいけないんだ。川内さんのラインじゃないと」（つづく）
