【『ラブホテル』の想い出 (2)】
脚本は石井（石井隆）さんだけど、現場で変えても、てにをはまでは（文句を）言わなくて、全体が伝わればいいと。速水（速水典子）の電話のシーンも、おれは全然出てないけど「お前ちょっといろよ」って言われて朝までいたけどね。はなはだしく大変だったね。相米（相米慎二）もなかなかOKしないし。熊谷（熊谷秀夫）さんが少しずつ合間を縫ってライティングをする。これで行こうってことになると1時間くらい経って、相米は速水に「トイレの中に閉じこもってろ」。つまり1時間経つうちにまたもとに戻っちゃうんだね。高まったものをキープしないといけなくて、1回素に戻して次のテストでもう1回上げるというのが、役者によってはできない人もいるからね。
速水はもう苦労なんてものじゃなくて、雨のシーンもおれが来ると速水がいる。その速水の芝居で延々と。谷中のアパートで雨降らして近隣住民から苦情が来て（一同笑）。相米が「カス」って言い出して撮影止まっちゃう。熊谷さんは全部明かりを落として真っ暗。何とかやってるうちに、パトカーも来てる。でも日本でも外国でも女優さんは数多いるけど、1本でも素晴らしい作品が残ってるっていうのは速水さんには宝物だよね。
（役者が）できないと美術の小道具の人に「お前やれ」と、それでおれは相手役、速水には見てろよとね。相米の中では役者は役者だけとか、小道具は小道具だけとかそういうのはない。誰が何をやるとかもみんな自由なんだってとこがあったね。
おれはよく相米に「これだけ苦労して当たらなかったら殺すぞ」と言ってたけど、相米は「それはおれだけのせいにされてもな。みんな共犯だ」って。いやお前が主犯だよ（一同笑）。
『ラブホテル』（1985）はターニングポイントで『ションベン・ライダー』（1983）なんか判りにくいけど。好きな人も分かれてて『ラブホテル』は判りやすいからいいんだと。でも判りやすいから相米っぽくないって人もいる。村木と名美の物語は竹中直人なんかもやってるけど、ぼくは自分がやってるということは別にしても『ラブホテル』は石井さんの原作に近いんじゃないかと思う。
どろどろだけじゃなくて（ラストで）子どもも出てきて桜吹雪というのが相米の世界でね。こう解釈しなければならないというのはない。脚本は最後に階段で女がすれ違うだけで、桜とかは相米がつくっていったんだね。『魚影の群れ』（1983）の陽造（田中陽造）さんのホンでも余計なことは書いてない。
いま思えば13日目の夜明けに終わったんだけど、渋谷の東急本店前。おれがタクシーで速水を見つけると、後ろの客が伊武（伊武雅刀）というシーン。2月の5時くらいに撮り終わってクランクアップ。文化村のほうへ行く東急本店の通りのところで、シャッターも全部閉まっててそこでお疲れ。制作部が酒買ってきて、みんな寒いのに飲んで。マイクロバスは「じゃあお疲れっす」って帰っちゃって（一同笑）30人くらいの汚い集団が酒飲んでて、サラリーマンが早い人は出勤してきて。みんな12日間、満足に寝てない。その日も夜中まで飲んで、みんないっちゃってるわけよ。おれはいまでも東急本店の前を通ると思い出す。
『ラブホテル』はロマンポルノの最後のころで、舞台挨拶も随分やったね。東京国際映画祭で『台風クラブ』（1985）が賞を取るけど、新人監督の資格が5本以内。そこで『ラブホテル』ができちゃって『台風』が先にできてたけど公開のめどがつかなくてお蔵になってた。『ラブホテル』ができると5本のルールに引っかかっちゃうんだけど、それで日活はすごくて公開を控えたんだね。『台風』が賞をもらって、その後で『ラブホテル』が公開。東京映画祭の賞金は3000万円で、それで撮ったのが『光る女』（1987）で、これが3億円かかっちゃって（一同笑）。
【その他の相米作品 (1)】
『翔んだカップル』（1980）は見てて、面白いなと思ったけど『セーラー服と機関銃』（1981）のときにオファーが来て。初日が、死にそうになってる組の若い者を薬師丸ひろ子が介抱していて、最後にいきなりおれが出てきて撃つというところ。9時開始のにっかつ撮影所で、普通は8時くらいに入ってメーキャップとかするんだけど、何もしないでお入りくださいと言われて。そこでどうやるかってことを、相米は動きを指定しない。大まかな動きだけ。最後に出てくるだけだから、控室で延々と待ってて、昼飯も晩飯も食って、持ってった本も読んじゃってやることがない。スタッフルームから演技事務が来て、ちょっと電話番してくれと言われて（一同笑）。夜中でも結構かかってくるんだね。「はいはい。いま、事務のスギウラはいないんだよ。私は出演者なんだけど」って言って（一同笑）。1時過ぎにようやくメーキャップと衣装合わせて、前の芝居が固まったんだね。撮り終わったのは4時くらい。相米組の定時は4時か5時。（つづく）
