【『女体』について (2)】
荒井「この牛殺しのシーンで叩かれて、評価もされず。ぼくは牛を殺したっていう記事を読んだ覚えがあるんですね。そんなに批判されることかな。きょう見てもそんなにすごくない」
恩地「ヤコペッティに比べればどうってことないよね。だけど非難を浴びたね。屠殺監督って書かれたから。その批評家の名前はいまでも覚えてる（笑）。
撮影所の奴もみんなそっぽ向いた。厭になっちゃって、いまで言う鬱かな。ひきこもりになって、電話を布団に突っ込んで出ないで。ピンポンも電源抜いて鳴らないようにして。1週間くらい外に出ないでいたら、撮影所から迎えに来て。でもみんなつめたかったね。あんな映画撮りやがってと。
70年万博のための映画を撮ったけど、岩波映画で初めて東宝でないスタッフと仕事して、こういうふうに考える人たちもいるんだって発見して。70年代に萩元晴彦とか今野勉とかがテレビマンユニオンをつくって、そこで『遠くへいきたい』とかを撮って、ドキュメンタリーをやるようになりました。それが結実したのが『戦後最大の誘拐 吉展ちゃん事件』（1979）でした。
1本1本がマイシネマなんですよ。おれにとって映画とは何かと、1本ずつ答えを出してきたんだと思います。
（『女体』〈1964〉から次作まで2年空いたが）あんまり気にしなかった。専属料をくれるし（笑）。浦山桐郎ってのがいてずっと撮ってなくて、小田急線で2つ3つ離れて住んでて、お互いゆっくり飲んでた。食うのに困らないし、酒は飲めるし。辞める気は全然なかった。悪いことした意識もなかった（笑）。マスコミはやたらといろいろ書いたね。「朝日ジャーナル」とか「サンデー毎日」とか、いまでも恨んでるよ（一同笑）」
【団令子の想い出】
恩地監督と団令子は『素晴らしい悪女』（1963）、『女体』、『伊豆の踊子』（1967）にて組んだ。
恩地「団令子はまあ親しかったけど。いい女だね、いま見るとね（笑）。この前の『素晴らしい悪女』では白坂依志夫が脚本で、白坂とふたりで撮影所で会って、団令子の車で本社に行くんで助手席にどっちがすわるかで揉めて（笑）。
（『女体』で）田村（田村泰次郎）さんの原作をやれと言われたときは、ぼくは団令子でやる気だったけど、会社もそのつもりだったんじゃないかな」
荒井「東宝の女優さんは脱がないのによく脱いでますね。恩地さんだから？」
恩地「うーん、おれに言われたからっていうのもあったかもしれないな。
（『伊豆の踊子』では）団令子が風呂で長台詞を言うでしょ。『素晴らしい悪女』の船の上の長台詞と同じつもりで言わせました。作家の言いたいことを、役者を通じて言っちゃうというのは邪道でもあるんだけど、全く同じ意図で入れましたね。団令子が結婚したばっかりのころだったんだよね。役者をつづけろって言ったんだけど、つづけられないかもってことで、とにかく出したのが『伊豆の踊子』でした」
【監督歴の回想 (1)】
恩地「（東宝に入ったのは）就職難だったからね。東映と両方入って、東宝の発表が先だったらで、東宝が好きだったわけではないんだ（一同笑）。東映は大川（大川博）さんと向かって面接して、近くで見ると鼻の穴が大きい。朝、玉電に乗ってて必ずいっしょになる女生徒がいて、その娘の顔と大川さんの顔とすげえ似てるんだよ。あれ？と思ったら、娘だったらしい（一同笑）。この会社は入んねえほうがいいかなと思ったね」
『女体』の2年後に発表したのが、内藤洋子主演『あこがれ』（1966）。
恩地「『あこがれ』は金子正旦さんが脚本持ってきて、これなら撮っていいと言うんだね。読んだらおれには撮れないと思ったんだけど、表紙に原作：木下恵介とあって。もともとテレビの脚本なんだよね。それで木下さんに湯河原に会いに行って。でかい部屋にこたつがあって、そこに助監督がいて、大先生は寝てるんだよ。助監督に「お前さ」とか言うんだけど、その助監督が山田太一。木下さんに、ここ直したいみたいなこと言ったら「きみの言う通りにしていい」と。渋谷の南平台の旅館で脚本書いて、山田太一に手伝ってもらいましたね。山田信夫もいたね。『あこがれ』が当たって、『伊豆の踊子』（1967）につづいて『めぐりあい』（1968）も撮って黒字だったんで、東宝での監督生命はつながったと。
『めぐりあい』は山田信夫の（日活のために書かれた）脚本で、日活がなかなかやってくんないんだよってことで、あいつの家が桜上水でおれは梅が丘で歩いて10分くらいだったんで、おれが晩飯食いに行く。そこと武満徹の家でよくただで晩飯を（一同笑）。そこでこんなのあるって読まされたのが『めぐりあい』。藤本さんのとこ持ってったらやれと。（酒井和歌子の役名の）典子と書いてテンコと読むってのは、あいつの作品ずっとそうで、変えるなと言われた。何を言ってんだろうと思ったけど（笑）」
荒井「清水邦夫の奥さんの名前なんだろう」
恩地「何でそんなにこだわってんだろうと」
荒井「好きだったんじゃないですか」
恩地「どうでもいい（一同笑）。
内藤洋子や酒井和歌子は新人だったのがたまたまスターになっちゃってね。『伊豆の踊子』でちょっと出てるのが酒井和歌子。後ろ姿が吉永小百合にそっくりだったんだよ、怒られるかもしれないけど（一同笑）。今度はこの子でいけるって『めぐりあい』を」（つづく）
