飯島敏宏 × 小倉一郎 × 仲雅美トークショー（2018）レポート・『鳴門秘帖』『月曜日の男』『泣いてたまるか』（1）

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　木下惠介脚本『冬の雲』（1971）のプロデュースなど、多数のテレビ・映画作品を手がけた飯島敏宏。

　昨年10月、『冬の雲』に出演した小倉一郎・仲雅美と飯島プロデューサーのトークショーが行われた。このお三方のトークは一昨年8月につづいて2度目（以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや整理してしまっている部分もございます。ご了承ください）。

【『鳴門秘帖』】

　飯島氏はテレビ『鳴門秘帖』（1959）にて初めて演出としてクレジットされた。

飯島「大河ドラマ、歴史物を撮りたいディレクターはいたけど、ぼくはチャンバラをやりたい。ディレクターもやってたけど親方の名前が出てて、『鳴門秘帖』で企画もキャスティングもやった。飯島敏宏という名前も出たね。原保美さんとか。平幹二朗が新人で、背が高いのに刀が抜けない。俳優座だけど。だからチャンバラを教えましたよ」

小倉「この原作は大長編ですね」

飯島「スタジオドラマで生放送だけど、チャンバラだけフィルムで撮ってた。タイトルバックの渦は（ひとつ下の）大山勝美くんが四国で撮って、3泊4日で渦のアップだけ（笑）」

小倉「昔のスタジオドラマはロケになるとフィルムでしたね。画質が変わる」

飯島「チャンバラをスタジオでやると難しい。斬られて倒れるのも間が空いちゃう。

　時代劇のロケは伊豆の温泉が多い。そろそろ行きませんかって言われる（笑）。宿に泊まってると、東宝の時代劇の連中もいて。曇ってたの。映画は太陽が出ないと映らなくて、こんなでっかいカメラ持ってきてる。テレビは曇ってても綺麗に映って、測量するみたいな小さなカメラ。それで行こうとすると映画の連中が上から「テレビ屋さん、きょう何しに行くの？」。そのころまでが映画全盛で、テレビは下に見られてた」

小倉「電気紙芝居とか言われてました」

飯島「このときは16ミリの小さいカメラにデバイザーっていうでかいやつをつけて。役者は（カメラで）芝居が違うって言うの。大映から来たキャメラマン。劇場映画を撮ってたもんだから。本体はちっちゃいのにデバイザーが大きい。確かにそれは言えるね。ミッチェルのときとデジカメのときとで、芝居は違う」

小倉「カメラ小さくなってるから、ぼくも映画撮ってるの？って気になりますね」

飯島「『鳴門秘帖』のころは16ミリだったけど、円谷プロは35ミリ。合成したりするからね。木下惠介さんの人間の歌シリーズも35ミリで、ロケのときは松竹からキャメラマンが来てたね」

仲「それもすごいね」

【『月曜日の男』】

　『月曜日の男』（1961）では脚本・演出・主題歌の作詞。

飯島「曲はできてた。歌詞もできてたけど、お水（水原弘）がスタジオに入ってこない。詞が気に入らないと。それで仕方なく書いた。いわゆる落としどころで、1番を書いて。」

仲「この歌入れも生で放送したんですか」

飯島「当時は1話1話が生」

仲「歌もそうだったんだ！水原さんが毎回その場所に行って！？」

飯島「普段の劇伴は生の楽団が入って、木下忠司さんもそう。画面見ながらやるわけ。最後に女優さんが泣いてたら、音符を伸ばして。毎回やってたの」

仲「TBSが始めたレコード大賞の第1回受賞者が水原さん。その2年後ですから、大変なことですよね」

飯島「主題歌っていろいろあるんですよ。このフレーズ使うとヒットするとか。このころは音楽が先っていうのは珍しかったね。いまは逆だけど。詞があって次に音楽があったけど、詞が気に入らない。バンドもつれてきちゃってて。それで歌わないんだもの。仕方ないので書いた。いまだに年に800円くらい入ってくる。機械的にそういう数字になるんだね。作詞は（主人公の役名の）持統院丈太郎になっています」

仲「奥さまが（『月曜日の男』で）相手役だったと？」

飯島「職場結婚。プロデューサーでディレクターでもあるから、降ろしちゃった。自分とそういう関係になったから出してはいけないかなと」