中島丈博 × 野上照代トークショーレポート･『酔いどれ天使』(1)

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　1997年に、三船敏郎と勝新太郎という昭和の2大映画スターが逝去。没後20年を記念して、ふたりの特集上映が池袋にて行われている。2月末に三船敏郎主演の『酔いどれ天使』（1948）と『野良犬』（1949）の上映と脚本家の中島丈博、スクリプターの野上照代両氏のトークショーが行われた。

　おふたりは後述の通り旧知の仲で、「ドラマ」2016年2月号でも中島氏は野上氏のことを書いている（中島脚本の『新・牡丹と薔薇』〈2015〉について、ふたりで悪口を…）。

　トーク冒頭で「ぼくなんか無名に等しい」と中島氏は笑いをとっていた（以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや整理してしまっている部分もございます。ご了承ください）。

野上「たくさん（の観客が）入っていらっしゃって、ありがとうございます。時間がないからどんどん」

中島「はい、お姉さま（笑）」

野上「中島ジョーハクは、橋本忍さんの一番弟子。初めて会ったときは詰襟の中学生みたいで、それがこんなじいさんに」

中島「『南の風と海』（1961）。昭和36年の映画で、橋本忍さんが監督されまして、ぼくの脚本家デビュー作。そのとき現場につきまして、助監督のサードの次くらい。方言指導みたいなこともやって。のんちゃんはそのときのスクリプターで、それ以来お慕い申し上げております（笑）」

野上「中学生みたいだったのに、こんなに偉くなるとは」

中島「もう24でしたよ」

【『酔いどれ天使』(1)】

　『酔いどれ天使』は、三船敏郎が名コンビの黒澤明監督と出会った作品。野上氏は多数の黒澤作品に参加し、『天気待ち監督・黒澤明とともに』（草思社文庫）などの著書もあるが、『酔いどれ』の段階ではまだスクリプターではなかった。

文庫完本天気待ち: 監督・黒澤明とともに (草思社文庫)

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野上「（見直して）改めて黒澤さんの才能はすごい。戦後すぐですよ。（脚本の）植草（植草圭之助）さんも書いてますけど、東宝は組合闘争があって、何千人もクビにして騒然とした中で初号試写をやって。そういう中で辛うじて生まれた傑作です。1947年だから（制作を）始めたときは37歳かな」

中島「昭和32年？」

野上「違うよ。あ、そうだ（笑）。

　黒澤さん自身も、これで初めてぼくらしい映画ができたと。美術の村木（村木与四郎）さんと三船さんを見つけて。音楽の早坂（早坂文雄）さんを使ったのも大きいけど。まだ36、7の監督がやるとは、ほんとにすごい。村木さんに聞いたんだけど、山本（山本嘉次郎）さんの『新馬鹿時代』（1947）が終わって、オープンセット壊すのはもったいないから闇市のセットに使おうと。廃物利用を本木さんが考えて。

　ひらめきというか、やっぱりすごいですよ。36歳の監督がよく撮ったなと。セットを使うのも素晴らしいし。

　大きいのは三船さんを使ったことですね。俳優さんになる気はなかったのに。キャメラマンになりたかったのかな。撮影部に入れてくれるって条件で、谷口（谷口千吉）さんの『銀嶺の果て』（1947）に出て。本人は俳優にならないって言ってたのに、谷口さんのフィルムを見て、黒澤さんが惚れ込んじゃって」

中島「ジルバを踊るところがせつない。あの時代はジルバが流行った。踊り方がうまいけど、なんとなくチンピラふうに踊っていて。うまいだろうって見せつけも多少あって、木暮三千代相手に踊っていて。時代の雰囲気もあって。若いやくざの見栄っぱりなところも孤独さも、ジルバのダンスに見えてました」

野上「とにかく三船さんだね。経験のない素人が、よくあんなにできた」

中島「そんなふうに思えなかったね」

野上「この前は『銀嶺の果て』とヤマカジさんのにちょっとくらい。裸で飛び込んだようなもので。黒澤さんが惚れ込んで、惚れられるとそんなもんでしょ（笑）」