（『リング2』〈1999〉の）ホンでは、プールがざわざわすると、由良よしこさんの看護婦がコードにつまづいて転んで、照明灯が揺らいで感電事故が起きる。それで水に触れてた人は終わり。これには都市伝説が当時あって、六本木アークヒルズのプールで写真撮影中に照明灯が倒れて、プールにいたモデルがみな感電したと。多分嘘だけど、それをやろうと。
何故かそこで中田（中田秀夫）監督と大喧嘩。どうして揉めたかは忘れたけど、中田さんは反対して現場で変更。映画では、小日向（小日向文世）さんが発狂してああなったと。自分で（プールに）入ってしまって。ぼくは、小日向さんは最後まで明晰な人と思っていたんです。だから狂ってないほうがよかったかな。
その後で井戸に飛ぶのは、田中陽造さんの『地獄』（1979）のような観念バトル。最近の映画だったら『ダークナイト・ライジング』（2012）みたいな縦穴を使った戦いで、あれは西洋的なイメージです。でもやろうとすると、現場にすごい負担をかける。見ていて、みなさん大変だったなと。
ホンにはないけど、中谷（中谷美紀）さんと陽一（大高力也）くんが横に倒れているけど急に（構図が）縦になって、すると急に重力に引かれる。（過去に8ミリ映画の）『夜は千の目を持つ』（1984）でやっていて、それは言わなかったけど（笑）中田さんはちゃんと撮ってくれました。
書いていて、乗っているときには反復する。松嶋菜々子はおそらく、お父さん（村松克己）にビデオを見せて帰った。そのとき陽一くんがテレビに何か見て、テレビを叩き割った。中盤では中谷さんが戸を割る。計算しないけど反復する。意識してないけど、乗ってるときはそうなるんです。
『リング2』ではシナリオの柱にト書きを書いています。このシリーズは2本立てで、その性質上90分というのが絶対命令。『リング』の1作目は台本が100ページ切るくらいだったですけど、『リング2』は90分に収まるのか。だからものすごい勢いで行くしかない。だから柱にト書きを書いて、映画のリズムを指定してしまって、いまは反省してます（笑）。結局、シーン数は少ないですね。
（ 「目の奥に何か見ている姿」というト書きについて）シナリオでは、常に自分が見たことのある映像を文字に書き起こしています。黒澤明監督の『野良犬』（1950）で、閑静な住宅街で主婦が殺される。出張から戻った夫が茫然として、それが「目の奥に何か見ている姿」で、いつかこれ使うぞって。自分で監督するときは、こういうト書きは書かないです。中田さんは理屈で伝えないと納得してくれないというか、組む監督のタイプで変わる。『インフェルノ 蹂躙』（1997）を撮った北川篤也監督は、当時中田さんとともににっかつのエースと目されていて、変なト書きに反応してくれる人でした。安心して委ねられる感じがあったな。読み返すと変なト書きだらけ、反省しています（笑）。『インフェルノ』は、頭のおかしい夫婦が人を殺しまくる。ホンの最後の1行は「こうして稀代の変人カップルは滅びたのである」。北川さんは「撮れってことですよね」と、ちゃんとやってくれました。
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リングシリーズの予算は1億ちょっとで、当時のミドルバジェット。予算というより日数ですね。ロケ場所を移動してるとその間に撮影できないから、なるべくロケセットを集約して、そこで何日とか考える。このころはミドルバジェットの映画がつくられていたけど、いまやっている仕事で縦穴を出したら、ぼくが思っている以上にお金がかかると。それで階段にしました。いまは当時より予算が厳しくて、縦穴もやめてくれって（笑）。
『リング2』は怖くなかったと真剣に思います。最初に山本老人（沼田曜一）が白布の貞子を見ると、黒い髪が一瞬見える。映像だと増毛したみたいで（笑）そうじゃないんだよな。横にあふれた髪が、さらっと…。（映画のように）ぶい〜んと上から下に伸びても、おどかしの意図を感じる。狙ってる感があると。『リング2』の終わった後で（中田監督と）大喧嘩しました。
貞子の顔はどうするか、悩んだ末に、テレビでたまたま身元不明の顔の復元劇をやってて、その映像が怖かったとか。昔、銭湯とかに身元不明の人相書きがあって生気のない顔で、そういうのがいいと。でも映画ではあまりうまくいっていなかったなというのが、正直なところ（笑）。
『リング』シリーズでブレイクした中田秀夫監督は『インシテミル 7日間のデス・ゲーム』（2010）、『クロユリ団地』（2013）など当然メジャーな映画を手がけていくが、脚本の高橋氏は『ソドムの市』（2004）、『恐怖』（2010）などの比較的マイナーな作品の脚本・監督を務め（ご本人も『恐怖』は「観客を選ぶ」作品であると認めている）独自の道を歩んでいる。
