【木下惠介監督について (2)】
小倉「木下（木下惠介）さんは強かった。飲んでも変わらない。なんかのパーティのときに「一郎！」って呼ばれて、おかわりかな、でも入ってるなと思ってたら「おしっこ」って行っちゃう（一同笑）。
NHKの訪問対談っていうようなインタビューを再放送で見てたら、木下監督が出て「私はお金に困ったことがありませんから」って（笑）」
飯島「東の木下、西の松田（松田定次）って。
テレビ局で飯島くんって言われるけど、映画の新東宝の撮影所で同じ女優さんに会うと、日にちも経ってないのに先生って。そのくらい世界が違う。
つましい話になるよね。昭和46年までの売れっ子の監督は著作権もあるし。46年以降の監督はあんまり金持ちになれない」
小倉「山根成之監督から聞いたんだけど、小津（小津安二郎）さんは趣味みたいに撮っててお客さんは入らない。木下さんは入る。でも監督料は小津さんが高い。松竹は木下さんに悪いから、木下さんに土地をあげてたと」
飯島「木下さんがお買いになってると思ってた（笑）。当時は別封というのがあって、正規には払うけども他にも出る。そういう世界」
小倉「制作主任が現金持ってた。上原謙さんはロケ行くと「ここ買っといて」って製作主任に言う。後で、上原さんのギャラから…。昔の俳優さんはすごかった」
飯島「テレビは人気番組つくっても月給上がんなくて、ボーナスの査定でランクがあって5万円くらい違う。映画監督は何故先生と呼ばれるかというと、1本当たるとボーナスがどーんと上がるんですよ。木下さんは会社を儲けさせて、1本撮りたいものを撮る。それが当たらなくても、次の1本で当てて儲けさせる。次は儲けさせるってよくおっしゃってました。世間話として。テレビはヒットしても、営業収入は同じ。
松竹では監督に力があるから、木下さんがこの男を監督にと言ったら監督にできる。木下組で監督になった人は、川頭（川頭義郎）さんとか学歴がない。ない人の中から監督にしてました。木下惠介プロでは助監督を京都の一流の料亭につれてって「監督というのは、将来はこういうところも知らなきゃいけない。2回も3回も来るのはバカですよ」って言ってました」
小倉「映画界でも助監督は、いろんなパートから怒られる」
飯島「ADは人のやらないことは全部やると。
木下組の写真を見ると、末端の助監督が監督と同じ服を着てる。助監督にも買い与えていてみんな半ズボン履く。テレビはそういうことなくてサラリーマン」
木下プロでの『俄 浪華遊侠伝』（1970）では演出・プロデュースを担当。脚色は山田太一。
飯島「『俄』は原作権を取りに行ったら（原作の）司馬遼太郎さんが映像は別物だと思ってるんで、存分におやりくださいと」
小倉「山田太一さんが書いて」
飯島「台詞が関西弁だけど、やっぱりなにわの言葉じゃない。うるさい原作者だったら文句言われるけど、司馬さんは自由に書いていいと」
小倉「NHKの太一さんのインタビューでも、変えたと言われてました」
飯島「綺麗な標準語の大阪弁なんだよね。ほんとの関西弁とは違う。楷書で書き直しちゃったみたいな」
仲「いいところの人の大阪弁は、なまってるみたいなのがないよね」
小倉「浪花千栄子さんの喋り方みたいな」
飯島「京都と大阪の人がスタッフにいると、両方頑固で困っちゃう。近いから同じかと思うでしょ。全然違う、やりにくい。東京は原っぱで、関東から登って300年経って江戸っ子になって雑種なの。ぼくは国定教科書で育って、標準語っていう得体の知れない言葉になって。明治時代の人は違和感のあった言葉。昔はおれ、てめえだったのに学校行って、ぼくって言いなさいって言われてぼくになっちゃった。『俄』はそれと同じで、なんか標準語っぽい。
演出の鈴木（鈴木利正）さんはTBSで楷書の時代劇やったベテラン。ぼくは浅草の映画とかのチャンバラで、違うんですよ。やくざが短い刀を片手で振り回すとか。いっしょにやるのは難しい。京都の東映で撮っても、何となく関西流の時代劇じゃない。伊丹万作や内田叶夢も京都風の時代劇は撮ってない。マキノ雅弘とは違っていて、そういう演出をぼくはやりたくて。
（主演の）林隆三は新劇なんでチャンバラできない。ぼくはチャンバラのディレクターでしょ。後半で木下さんと太一ちゃんがお酒飲んでて、オンエア終わって電話かかってくる。「木下ですけど、きょうきみが演出したんだね。きみは上手だね！」。これで済まないな。ワンシーンだけね、東野英心のところを入れ替えてた。「入れ替わってたでしょ、あれは変ですよ！」。自分の信用してる山田太一の書いたシーンを、軽々しく入れ替えた。そこはかっとなったんじゃないの」（つづく）
