中野昭慶特技監督 トークショー レポート・『ゴジラ』(1)

　今年、アメリカ映画『GODZILLA ゴジラ』（2014）が公開され、日本でもゴジラシリーズの再開が決まった。ゴジラ映画は第1作『ゴジラ』（1954）以来、断続的にシリーズが製作されており、何度か空白の期間があった。『メカゴジラの逆襲』（1975）から仕切り直しの『ゴジラ』（1984）までにも9年の歳月が流れているが、その1984年の『ゴジラ』から、今年はちょうど30年である。

　この“84ゴジラ”は、大人向けの観客を想定しリアル路線を打ち出した意欲作で、登場する巨大怪獣はゴジラのみ。1954年の第1作に直結する続編であり、1作目を除くシリーズはリセットされている。

　12月、川崎市にて“84ゴジラ”について語る中野昭慶特技監督のトークショーが行われた。中野特技監督とは『ゴジラ対メカゴジラ』や『首都消失』（1987）にて組んだ脚本家・山浦弘靖氏も来場されていた（以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや整理してしまっている部分もございます。ご了承ください）。

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【1960〜70年代のゴジラ】

　中野特技監督は、『キングコング対ゴジラ』（1962）など60年代のゴジラ映画では助監督を務めた。そして70年代に特技監督（特殊技術）としてシリーズの特撮を仕切っている。

中野「（プロデューサーの）田中友幸さんは、ゴジラシリーズをつづけたいという執念があった。『ゴジラの逆襲』（1955）の後で、友幸さんはつづけたいけど東宝はつめたい。東宝30周年のときに、友幸さんは必死にゴジラをやりたいと。（3作目の）『キングコング対ゴジラ』では、友幸さんは1作目2作目の流れを狙ってたんだけど、関沢新一さんが（シナリオを）書いて、初めてゴジラをコミカルに持っていった。会社はこれでいいって言ったんだけど、友幸さんはあまりいい気がしなかった。

　東宝チャンピオン祭りの当初は、ゴジラのゴの字もない。でも友幸さんはゴジラをそこに入れたい。会社は低予算でできるならやってもいいよ、と。友幸さんに安くつくってくれって相談されて、ぼくはやめろって言ったの。でも…と粘られて。

　円谷英二さんも亡くなられて、そのころ東宝も合理化を始めて、特殊技術課もいらないって話が出てきた。人間国宝って言ってもいいくらいの腕を持った技術者もいるのに。雨降らせたらすごい人とかね。成瀬巳喜男さんの注文は、“きょうは淋しい雨”とかね。それを見事にこなす。ホースでやる名人芸、親指の感覚で雨のパースペクティブを表現する。カメラには水をかけないで、俳優さんには少しかかる程度にする。浄瑠璃が人間国宝なら、映画人もそうじゃないか」

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中野「ゴジラを徹底して合理化したから、監督はひとり。坂野義光さんが万博の三菱未来館の仕事をしていて、そのプロデューサーが友幸さんで、『ゴジラ対ヘドラ』（1971）がつくられた。日本じゃ評判悪くて、ゴジラが飛ぶんで、お前がゴジラをダメにしたとか言われたよ（笑）。でもどういうわけか、アメリカのバイヤーが買って向こうで当たっちゃったんだ。じゃあつづけるかってチャンピオン祭りがつづいた。当たったならもっとお金出せよって言ったら、“お金だけは…”と（笑）」

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中野「『ゴジラ対メカゴジラ』（1974）では、ゴジラ誕生20周年だったけど予算は同じ。20周年記念だとか肩書き増やすなら金くれよって言っても…（一同笑）。

　『メカゴジラの逆襲』（1975）では、最初から終わると決まってた。前作の『メカゴジラ』で入ったから、ここで終わるのがいいだろうと。脚本は関沢さんでって言ってたんだけど、関沢さんにまだやるのかって言われて。それで思い切って、脚本は新人でいこう。所健二ちゃんという製作担当の人に訊いたら、シナリオ・センターの受講生にゴジラが好きな面白い人がいるよって。それが高山由紀子さんで、彼女の子どもがゴジラ好きだった。ネタ不足っていうのもあって、友幸さんとしては原点に戻したい。それでサイエンスフィクションの味を強くして、できたのが『逆襲』だね。

　ゴジラのラストシーンは引きがいい。ヒーローには哀愁がほしい。ゴジラは後ろ姿を撮ると、淋しさが出るね」

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【『ゴジラ』(1) 】

中野「『メカゴジラの逆襲』から9年、そんなに空いたんだ。よく9年も、ああでもないこうでもないってやったね。

　友幸さんは、原点の一点張り。あの人のうちには電話交換機があって、名前を入れたらかかるようになっていて、夜中でもかかってくる。8、9年間、ぼけっとしてたわけじゃない。毎日電話がかかってきた（一同笑）」（つづく）

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