【ビオランテと特撮現場 (2)】
品田「特撮のコンテが出なくて、ひどいときは当日の朝出る。（後半で）ゴジラをぶっさすというのは前日出て、太い鉄筋を尖らせて周りに蔦を巻きつけました。現場は秘密主義で、スチールも少ない。戦略もありましたけど、コンテやデザインが上がるのも遅かった。出来上がるまでみんな、大丈夫かなという顔してました。
樹液は（当初）作画も入ってなくて、ばしゃばしゃ。でも光線が入って。ぼくには生のほうがいい感じでいやらしかった」
大森「（笑）ビオランテは人入ってるの？」
品田「芦ノ湖のは中に人が入って、首を動かす。怪獣の演技じゃない（笑）。軸があって、すわって動かすと花が動く。高校生くらいの子です」
大森「何で人が入ってんの」
品田「あれモーターでやると高くつくんですよ。でも人が入って日給じゃ同じかな。第2形態も人が入って首が動く。アメフトのプロテクター買って、下から支える。持ち上げると顔が上がる。芦ノ湖のを使って、ばらばらに切って、本来は五本足ですが人がワイヤー使って動かしてる」
大森「神谷（神谷誠）とかそういうのがやってたんやな」
品田「あるとき誰もいないはずなのに、帰ってきたらビオランテが動いてる。驚いたら、中から川北（川北紘一）さんが。何してるんですかって言ったら「何でもねえよ」（一同笑）」
大森「（中盤の）芦ノ湖から撮り始めて時間が足りなくなった。川北さんは反省して『ゴジラvsキングギドラ』（1991）ではクライマックスから」
品田「GMK（『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』〈2001〉）でも（中盤の）大涌谷から撮って、ラストは時間が短くて同じことになりました。でも最後を撮ってから最初をってのは大変。『ゴジラvsスペースゴジラ』（1994）のモゲラはクライマックスの撮影でぼろぼろになって、中1日で新品に（笑）」
大森「（『vsキングギドラ』の）キングギドラとメカキングギドラは別やので（後半の）メカキングギドラから始めても問題なかった。ビオランテも別の出てくるけど、でも最終形態が決まらない」
ビオランテは植物だが、ダイナミックに行動する。
品田「自力で壁破っているのが、最後に動く伏線に」
大森「（クライマックスで）ビオランテが突進するんですけど、あれはどうやって…」
品田「台車に載せてます」
大森「そういう意味じゃなくて！（一同笑）」
品田「根っ子張ってるのに」
大森「意味不明なとこいっぱいある」
品田「突進するのは迫力出したくて」
大森「芦ノ湖にあるのは動かないから判るけど」
品田「自分で壁破って湖に行ってる。台本では窓ですけど、映画では壁破っててアクティヴな奴」
大森「どうやって動いてるか、考える前に先に行く」
品田「そこで白神博士（高橋幸治）が、は？ってことを言いますね」
大森「発声上映では野次飛んでましたよ。ビオランテが進化してるとか」
品田「最初のテレビ放映では、あそこカットになってたんですよ」
大森「そのとき編集やってて、そんなには切ってないですよ。6分ぐらい」
芦ノ湖で桟橋をビオランテがひっくり返す場面は、さりげなく印象深い。大森監督が演出し、ロケとセット撮影を組み合わせたのだという。
品田「芦ノ湖の桟橋を持ち上げる蔦をつくったり。あれ、いいシーンですね。やおらドーンときて、びっくりする」
大森「ビオランテはあれだけ自分で撮ったんや。芦ノ湖とプールとを編集しました。間が1か月空いてて、髪の毛を合わせるのも大変で」
品田「蔦を貸す貸さないというのもありました（笑）。本編と特撮とで融通が利かなかったですね。型とって本編用のをつくり直しました。本編用のほうが、よくしなってますね」
大森「板を破って持ち上げる。板もベニヤの板」
品田「あのシーンの蔦が日光江戸村のお化け屋敷にあるんですよ。驚いた記憶があります」
大森「蔦は部分部分で活躍してる。怪獣は普通1体で終わりですけど、ビオランテは部分部分」
品田「結構バックサイドの人が多い。怪獣造型も2、3人しか出てませんが20〜30人でつくっています。後のシリーズでは全員名前が出てますね」
大森「クレジット長いけど、まだ人数は少なかった。いまはあんなもんやないよね」
品田「毎日夜10時までやって、家に着くと11時。電車で1時間40分、自転車だと3〜40分。だから自転車で通いました、当時コンビニがないんで、11時半までにビールの自販機に買いに行って、翌日は9時にまた自転車で。『ビオランテ』が終わった途端、ペダルが壊れました（笑）」（つづく）
