鈴木清順監督が今年2月に逝去。『けんかえれじい』（1967）や『殺しの烙印』（1967）、『ツィゴイネルワイゼン』（1980）などで知られる巨匠で、筆者にはテレビ『美少女仮面ポワトリン』（1990）での怪演など俳優としての仕事も印象深い。
6月から神保町にて特集上映が始まり、『踏みはずした春』（1958）の上映後に常連俳優の野呂圭介、助監督だった葛生雅美、プロデューサーの岡田裕の各氏のトークショーが行われた（以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや整理してしまっている部分もございます。ご了承ください）。
岡田「4年くらい前、鈴木さんの特集をここでやって、90歳のときだったかな。あの席に鈴木さん座っててね。ぼくらがトークやって、ときどき鈴木さんに訊くと“知らないね” “忘れた” 。何訊いても独特のとぼけ方で。きょうはそのときのこと思い出して見てたんですけど」
【『踏みはずした春』】
『踏みはずした春』は、不良少年（小林旭）とその更生に奮闘する女性（左幸子）を描いたシリアスドラマ。主役コンビの力演には圧倒される。彼女役の浅丘ルリ子がピュアで、チンピラ役の野呂圭介氏もコミカルで面白い。
岡田「この映画はシリアス、真面目」
葛生「でも出だしはちょっと不思議で面目躍如。さっぱり判らない。（主人公が）バスガイドなのか産婦人科なのか、なかなか」
岡田「海、葉山へ行くくだりは独特のカットバックで。小林旭がガバッと来て、足つかんで（浅丘ルリ子が）海に落っこちる」
葛生「（助監督として）ついていたか記憶にない。でも見てたらロケ地は渋谷、代官山、神宮前とか知ってるところも。中身は全然覚えてない」
岡田「武田一成さんがチーフ（助監督）で、どうせ何もやらなかったんだろうけど（笑）」
岡田氏は野呂氏を、鈴木作品の「超常連」と紹介。
野呂「ニューフェース第4期で入って、まず劇団民藝に半年研修に行く。でも半年ももったいないから、現場にと。そしたら小沢昭一さんの役だったらしいんだけど、小沢さんが劇団の興行に行かれて、それでオーディションに。日活からぼくが選ばれました。そのときオーディションに葛生さんいらっしゃった？ 樋口（樋口弘美）さんは覚えてる、審査員にいて。でも20代の若手の芝居なんて、だいたい似たり寄ったり。それで自社のを使おうってなって、ぼくに白羽の矢が立った。研修で民藝に行ってたら、監督に出会わなかった。赤い糸で結ばれてましたね（笑）」
葛生氏によると、清順監督は野呂氏を、オーディションでただひとりの「非映画的な顔」だと評していたという。
野呂「ぼくは鹿児島から出て来て、苦節5年。やっと日活入れて有頂天になって、内容はもう覚えていません（一同笑）。自分のことで夢中。新宿のいまの伊勢丹前に新宿日活があって、毎回見に行きまして。クレジットだけでも十分。田舎から出てきた甲斐があったなって。
スケート場で女ひっかけるシーンで、スケートなんてできないから1週間通ってやっとスケートを覚えて。新宿ミラノのスケートリンクで撮ったんだけど、営業前に撮影を終わらせるってことで。その日寝坊して。高円寺の2畳に住んでいたけど、助監督に叩き起こされて、タクシーで駆けつけたら、でも監督は怒らないんですよ。にこっとして、その笑顔だけでいい監督だと思いましたね。照明は煌々として、みんなが待ってる。そんなときに遅刻して、ぼくの心情はすごいものでしたよ。監督の笑顔は忘れない。惚れ込みました。この監督についていこうと。
次の作品は『青い乳房』（1958）。あれで、アパートでチンピラがギターを弾くシーンがあって。ぼく、田端義夫さんの付き人やってて、それでニューフェイスを見て運よく入った。主題歌が平岡精二さんで、付き人だったから唄えるかと思ったんじゃないですか。ところが見事に唄えない、譜面も読めない。うまくできれば唄える俳優になったのに（笑）」
【清順演出について (1)】
葛生「ぼくは『浮草の宿』（1957）で、カチンコ叩きました。このときはサード（助監督）。一成がチーフ。チーフになったのは『けんかえれじい』かな」
野呂「やっとなれたんですね」
葛生「助監督はB班が多い。実景とか、ちょっとしたワンシーン（を撮る）。役者が出るのでも、大したことない場面とかね。クランクイン前にここ（のシーン）はB班って言われて、監督にどう撮ったらいいですかって訊いたら、そんなの自分で考えて撮ってこいと。ラッシュで監督が（メガネを下げて）こうなるとまずい（一同笑）。するともう一度撮ってきますと。
ぼくなんかB班が多いから、鈴木組についてても撮影をあまり知らないんです。つないでみて、ああこうなってたのかと。タイトルに自分の名前が出てても、何やってるのか判らない」（つづく）
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