4月に渋谷にて行われた特集上映 “実相寺昭雄の光と闇” のおかげで、テレビの教養番組『歴史はここに始まる』（1975）を鑑賞することができた。
TBSに10年以上在籍した実相寺昭雄監督は1970年に退社。以後は映画監督のほかに、CMやコンサートの演出など多様な仕事を手がけるようになり、『歴史は』もその膨大な作品歴のひとつである。実相寺は「救世軍廃娼運動」と「本郷菊富士ホテル 大正遁走曲」の2本に登板。才気と熱意の感じられる力作であったので、備忘としてメモしておきたい。
「救世軍廃娼運動」は比較的無難であるけれども凝ったつくり。構成は岩間芳樹、レポーター役は岡村春彦が務める。岡村は映画『無常』（1970）や『哥』（1972）、『ウルトラQ・ザ・ムービー 星の伝説』（1990）、テレビ『シルバー仮面』（1972）など多数の実相寺作品に出演した。
前半に伊藤晴雨の責め絵が登場するが、20年以上後の対談でも伊藤を映画化したいと構想を話していた（『実相寺昭雄のナメてかかれ！』〈風塵社〉）。
基調はカラーで再現ドラマはモノクロ。ドラマ部分では、『曼荼羅』（1971）や『哥』などで当時気に入っていたらしい桜井浩子が娼婦を演じている。救世軍運動の乱闘シーンもあり、再現ドラマのカメラが引いていくと、カラーになって岡村氏が視聴者に向かって解説する。
警視庁と国会議事堂を映して唐突に終わるラストは、何やら意味深。
「本郷菊富士ホテル 大正遁走曲」は構成台本も実相寺が執筆。それだけに遊び心が横溢する快作であった。
「救世軍」でのインタビューは山室民子大佐（当時）と東大教授のみであったけれども、「大正遁走曲」には画家の近藤善次郎、作家の近藤富枝・榎本滋民・幸田文、映画監督の神代辰巳など多彩な面々がインタビューイーとして登場。
近藤善次郎「明治と違って大正は直線的」
近藤富枝「本郷菊富士ホテルにはただで1か月くらい逗留する者もおり、大杉栄もお金を払わず泊まった」
榎本滋民「男性的な時代の後に女性的な時代が来る。男性的な明治の後に女性的な大正が来て、そして戦争を始める昭和初期」
といった話が面白い。合間に無声映画っぽい字幕まで入る。
再現ドラマは榎本滋民『夢二戀歌』（講談社）をそのまま台詞に使っていて、実相寺作品ではテレビ『ウルトラマン』（1966）や映画『宵闇せまれば』（1969）などに出た樋浦勉、映画『あさき夢みし』（1974）やテレビ『ウルトラマンティガ』（1997）などの廣瀬昌亮らが演じる。「救世軍」と同様にモノクロでなかなか風格のある映像だが、そこへ現代のタバコが登場。すると突如カラーになってバックステージが映り、スタッフと役者が打ち合わせを始め、移動撮影用のレールまで映り込む（当時は業界ドラマが流行る前のはずだけれど…）。
街を切り取る映像や編集のリズムはいかにも実相寺調で、筆者は最近見直した『東京幻夢』（1986）を想起した。
取材した情報は多量だっただろうが、それぞれ巧みに30分枠にまとめた手腕も鮮やか。劇映画・ドラマでは優れているつくり手でもドキュメンタリーは不得手で情報が錯綜してしまうという場合もあるけれども、実相寺はこの分野においても優れた才能を持っていたのだった。
