【俳優と脚本】
熊谷「俳優さんからクレームがあると。逆に、俳優の芝居でふくらむってあるのかお伺いしたいなって」
尾崎「民放は3話ぐらい書いたところでクランクイン。見ると、ああこういうお芝居かと。それで変わってく」
大石「俳優さんがいいと、物語もこの人が描いてみせるっていう、そのぐらいの人もいる。そんなにいないですけど。その人に教えてもらって書いています」
熊谷「私の場合は、舞台でつか（つかこうへい）さんと井上（井上ひさし）先生に一言一句間違えないでくださいって言われて、てにをはを間違うとダメ。そこで育ってきたので脚本家の先生って言うと、ははーって。でもきょう、立場が弱いって伺って」
中園「同じ職業とは思えない。
ある俳優さんで、これ誰が書いた？って。一字も私が書いた台詞じゃない。西田敏行さんですけど（一同笑）。ああなると、あの人のシーンは適当でいい。アドリブの天才で、私が書くよりおもしろい（笑）」
大石「台詞は語尾が命と思っていて「寒いね」と「寒くね？」は違う。若手の人（俳優）は、自分がらくな方に変えちゃう。でも普段は黙ってます」
熊谷「言われた通りにできる俳優のほうが職人っぽい。いい台本だと読み物として風景が浮かんできて、人が動いている。私の台詞がひとことだけでも、ああいい仕事をしたなって。そういう台本をいただきたい」
大石「泣くのは難しい。台本には抱きしめる、くらいしかない。難しいから基本書かないんですよ」
熊谷「役者の生理として、私は個人的に涙はいらないと思っています」
大石「（泣くシーンで）カメラが右から狙ってるから右の顔だけ泣けるって人もいる。これはこれで別の芸みたい（笑）」
中園「泣くより涙が出そうでギリギリ出ないくらいが、みんな好きなんじゃないかな」
熊谷「私も舞台でこないだつい泣いてしまうシーンがあって、17からのマネージャーに「真実はすぐ泣くんだから」って。私個人が泣くだけで（役の）当事者は泣かないかもしれないし。舞台では、ほんとに涙を流す意味はない。未熟で」
【プロデューサーと脚本家】
大石「連ドラやってると、プロデューサーとは夫よりいっしょにいる。終わると、いっしょにお風呂入ってもいいくらい（笑）」
羽原「あんまり女性プロデューサーとやっていなくて、男同士。朝ドラは1年半くらいやっていて連帯感があったけど、終わるとそうでもなくて（笑）」
中園「私は下手で、演出家にパイプ椅子を投げつけたことがあって。3日寝かせてもらえなくて、言うとおりに直したら「元に戻そう」って言われて。キレるってこういうことか、気がついたら椅子が飛んでて、演出家は真っ青で壁に…。でもこれは力をつけるしかない、向こうを黙らせるくらいおもしろいのを書かないとダメだと。いまは和やかにやるようにしてます（笑）」
尾崎「打ち合わせは愉しいですか。ぼくは愉しくなってきて。新人のころは、プロデューサーは上司で、部下がしごかれるみたいで。でもいまは、いっしょに直しましょうみたいになってきた」
羽原「もう馬が合うか合わないか。打ち合わせがどんなに長くても、元に戻そうって言われてもいい。ただ一方的、高圧的に来られるとね」
尾崎「相性が悪いのはどんな人ですか」
大石「相性が悪いと、作品が始まらないんじゃない？ これはダメだと思ったらやらないな」
尾崎「でも相性よくて、いいねって言ってると、なかなか新しいものが生まれないのでは？」
大石「いいねって言われることはないです。仲がよくても、シビアなことは言いますし」
【脚本家の地位向上 (1)】
脚本家の地位をどう向上させるか、まず中園氏に振られた。
中園「いちばん真面目じゃない私が答える…。この間新聞で読んだのが、人工知能が囲碁で勝ったって。星新一賞では人工知能が書いた小説が入賞したと。これはやばい。もし人工知能で脚本をつくっていくと、ここで泣かせるとか。人工知能が脚本を書く時代がまもなく来る。
美人をつくるには、100人の顔を混ぜてつくっていくと美人になる。でもコンピューターの美人は綺麗だけど魅力がない。人工知能がやってくれるのは、そういうこと。人工知能が脚本を書くと、個人が二日酔いして喧嘩して書くより、視聴率が取れて万人に受けるだろうけど、ドラマはそういうものではない。人のにおいや手触り」（つづく）
