根岸吉太郎監督 × 松本花奈 トークショー レポート・『サイドカーに犬』(1)

　かつてにっかつロマンポルノの枠内で『暴行儀式』（1980）、『女教師 汚れた放課後』（1981）といった作品で頭角を現し、『遠雷』（1981）、『雪に願うこと』（2006）、『ヴィヨンの妻』（2009）など滋味にあふれた秀作を発表してきた根岸吉太郎監督。京橋のフィルムセンターにて、その根岸監督の自選特集が行われている。2000年代の根岸監督の作品中で最高傑作ではないかと思われるのが『サイドカーに犬』（2007）。

　家庭不和の中で、小学生の薫（松本花奈）は父親（古田新太）の彼女・ヨーコ（竹内結子）と出会った。薫はおどおどしながら、かっこいいヨーコに魅せられ、ひと夏を過ごす。そして、突然訪れる別れ。

　『サイドカー』では小さな世界の動静が老練な演出でつづられ、厳格に設営されたカメラワークの巧みさ、構図の美しさ、演技の呼吸の良さ、効果音のおもしろさなどには舌をまく。筆者は何年も前にテレビで見ていたのだが、特集上映にてスクリーンで見て、記憶を上回る完成度に唸った。上映後には根岸監督と薫役・松本花奈氏のトークショーがあった（以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや整理してしまっている部分もございます。ご了承ください）。

根岸「傑作ですね（拍手）。10年経つということで、10年間見てないんで、ああこうやって撮ってたって思い出して。監督の業か、こうすりゃよかったとか思いながら。でも話の中へ少しずつ入っていって、途中から監督をやめて観客になっていました」

松本「8歳とかだったので、いま18歳で10年経ったなって」

【原作とシナリオ】

　原作は、長嶋有『猛スピードで母は』（文春文庫）に表題作とともに併録されている。長嶋氏は『猛スピード』により芥川賞を受賞。

根岸「（シナリオが数年がかりだったが）別にあたためたんじゃなくて、時間が経ってしまった。

　長嶋さんが芥川賞取って、「猛スピード」は母の新しい像だなと。長嶋さんは80年代にこだわりがあって、ちょっと前に「サイドカーに犬」を発表されて、本になるとくっついてた。物語としては映画的で、少女とある年代の女性、大人の中に巻き込まれる少女、少女に投影して自分の生き方をさがす女性。

　ホンをつくるのは難しかったです。短編のよさを失わないで、長くしたい。長いのは好きじゃなくて、2時間を越えると厭になっちゃう。大作ならいいけど、大した話じゃないのにだらだら撮る人もして。自分で長いのをたまに撮ると、切りすぎてプロデューサーに怒られたり。

　どんなエピソードを入れてけるかが勝負で、少しずつ積み重ねました。ふたりの脚本家（田中晶子、真辺克彦）にもたくさんアイディアをもらって。時間があってよかったです。サッカーのワールドカップがあってジダンが頭突きをしたんですよ。すげえと思って。サッカーが好きでよく見ていて、頭突きが言語になるという強い印象を持った。頭突きの映画にしたい」

　クライマックスにて描かれる、ふたつの頭突き。未見の方はぜひ見ていただきたい。

猛スピードで母は (文春文庫)

【キャストと撮影現場 (1)】

根岸「花奈さんはもちろんオーディション。すごくたくさんの子に会って。（冒頭の）釣り堀にいる子もオーディションです。花奈さんは決してうまい方じゃないけど、人を見ている姿や不思議な歩き方、これが薫という女の子を表すかなと。薫は走ったり歩いたり、気持ちを身体的に表してる。それがこの映画の肝かな。釣り堀の子のほうが芝居はうまいけど」

松本「2作目で、まだ大阪に住んでいて、撮影が東京でした。オーディションでは8人くらいで、いろいろな役をやって。退出するときにやった役が薫じゃない役で、あっダメだって号泣しながら帰ったら、後日決まって、飛び上がって喜んで。思い入れは深いですね。

　（監督の演出は）やりやすかったですね。子どもとして扱われなかったのが嬉しくて。一人間として見てくれていました」

根岸「薫の反応は大事で、とまどったり判らなかったり、好奇心とか、言葉にならない感情がある。大人のやることにとまどう、それが見ている側にも跳ね返ってきて、大人としての存在を揺るがす」

　主演・ヨーコ役の竹内結子は、当時は『黄泉がえり』（2003）、『いま、会いに行きます』（2004）などのイメージが強かった。

根岸「竹内さんは『黄泉がえり』とか幽霊みたいな役が多くて、もう少し現実的な役でと。本人が、ホン読んで気に入ってくれて。プライベートでぐちゃぐちゃしてて、この役で吹っ切ってくれた。ぼくは人のプライベートを利用するのがうまい（笑）」（つづく）

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