和田誠 × 平山秀幸トークショーレポート・『快盗ルビイ』（2）

【和田誠と伊丹十三（2）】

平山「ご両人とお仕事させてもらって。スタッフは40〜50人いるんだけど、スタッフから出てきたいろんなアイディアに伊丹監督はまずクエスチョンをつけて、スタッフの言うことを疑ってかかる。これは悪い意味じゃないですけど。

　和田さんはスタッフのアイディアをとりあえずやってみようって、相当許容されてましたね。アイディアを上手にコントロールされていた」

　2本の助監督を務めただけに平山秀幸氏は和田誠監督の資質をよく捉えている。

平山「和田さんの映画は『快盗ルビイ』（1988）のキスシーンでも『麻雀放浪記』（1984）でも、乾いてますね」

和田「『麻雀』でも、死ぬシーンが乾いてる。でもあれは原作（阿佐田哲也）が乾いてるからね」

麻雀放浪記

真田広之

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【スタッフのエピソード】

　『快盗ルビイ』では小泉今日子・真田広之が室内で唄うシーンもある。

和田「『ルビイ』は照明がユニークですよね。唄い出すとスポットが当たるとか。普通のマンションで当たるはずないんだけど。現場で打ち合わせてないのに、いきなりスポットが当たったからびっくりして。ベテランの照明・熊谷秀夫さんのアイディアで、現実にはありえないけど効果的だなって。（採用したら）熊谷さんも喜んでくれてね」

平山「録音は橋本文雄さんで、この人もプロ中のプロ」

和田「初めて撮ったときは（スタッフのことは）そんなに知らなかったんです。

　知識として、橋本さんは助手時代に『羅生門』（1950）、熊谷さんは『雨月物語』（1953）をやってると。現場へ行って、緊張します（笑）」

　唄う場面の他にも、マンションの屋上での夕焼けのシーン（セット）などフェイクな面白みがある。犯罪に手を染めるゆえに苦悩する真田広之が悪夢を見るシーンには笑ってしまう。

平山「『麻雀放浪記』はドキュメント的ですけど、『ルビイ』はつくり込んでますね。

　セットに夕焼けを描いたり。あれはなかなかうまくいかなかった。撮影の丸池（丸池納）さんがピントを合わせようとするとどんどん後ろへ行っちゃって、じゃあセットを暗幕で覆うことにしたら、にっかつから他の作品もあるからやめてくれって」

和田「丸池さんはリアルじゃないと言ってました。カメラマンとしては本物を撮りたい、だから悩んでましたね。そこへ熊谷さんがライティングしてくれて、見事な夕焼けになりました」

平山「そういう人工的な愉しさがありましたね。悪夢のシーンも」

和田「悪夢のシーンも簡単そうに見えて大変」

平山「『グランド・ブダペスト・ホテル』（2014）を見ていると、『ルビイ』は早かったなって思いました」

　イラストレーターでもある和田監督は、撮影前に全シーンの絵コンテを描くという。

平山「編集の冨田功さんが最初から尺がはまってる、編集しようがないって。冨田は、和田さんといろいろな駆け引きをして構成したかったみたいなんだけど、がっかりしてましたよ」