私の中の見えない炎

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原恵一監督 × 末吉裕一郎 × 中村隆 トークショー レポート・『河童のクゥと夏休み』(1)

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 2007年に公開されたアニメーション映画『河童のクゥと夏休み』は、河童の子ども・クゥと平凡な少年とその家族の交流を描いて、内外の高い評価を受けた。

 この作品は、『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ!オトナ帝国の逆襲』(2001)や『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶアッパレ!戦国大合戦』(2002)などで知られる原恵一監督の5年ぶりの新作ということで公開前から注目が集まっていたが、その期待に違わぬ完成度の高さだった。個人的にはストレートな感動アニメに思えて、メインの家族の裏の顔(というと大げさだが)やいじめっ子、友人の家庭不和など毒をまぶすように辛辣なシーンが入ってくるのが、たまらない。

 原監督は、藤子不二雄アニメや『クレヨンしんちゃん』の制作会社であるシンエイ動画の社員演出家であったが、『河童のクゥと夏休み』完成後の2007年に退社。映画監督の木下惠介の生誕100周年に当たる今年、木下監督を主人公にした初の実写映画『はじまりのみち』(2013)を発表した。

 『河童のクゥ』公開から6年後の今年7月、川崎市内にて原恵一監督、キャラクターデザイン・作画監督の末吉裕一郎さん、美術の中村隆さんを招いたトークショーが行われた。飛び入りで『クレヨンしんちゃん』のテレビシリーズの監督を務めるムトウユージさんも参加(当初の予定では原・末広両氏のみで中村、ムトウ両氏は一般参加したらしい)。

 ムトウ氏のトークは面白かったのだが、字数の関係上、『河童のクゥ』に携わったお三方の発言を中心にレポしたい(以下のレポはメモと怪しい記憶頼りですので、実際と異なる言い回しや、整理してしまっている部分もございます。ご了承ください)。

 

【中村隆氏と背景美術 (1)】

 原監督は、木暮正夫『かっぱ大さわぎ』(旺文社)と『かっぱびっくり旅』(同)の映画化を、1980年代から構想していた。20年もの間に、企画を練りながら、中村氏、末吉氏などのスタッフに刮目していたようである。

 

 中村隆さんの作品歴の中では、『チンプイ エリさま活動大写真』(1990)、『のび太結婚前夜』(1999)、『グスコーブドリの伝記』(2012)など筆者が過去に見た作品がいくつもあり、「おお」と思った(笑)。中村氏は訥々とした話し方が印象的だった。

 

「(『クレヨンしんちゃん 雲国斎の野望』〈1995〉)の時代劇パートのいろいろな時間帯(の背景)を描いてもらったのを見て、いままでのシンエイ動画の作品にないリアリティで、そのときから『河童のクゥ』の映画化のときにはやってもらおうと狙ってた(笑)」

中村「(自分は)主に背景を描いて、キャラクターは描いていません」

「夏が主な季節だったので、いちばん暑い日射しの感じが欲しくて、試行錯誤してもらいました」

中村「原さんに言われたのは、暑さ。もっと暑くしてくれと。東京の夏なんで、息苦しさ、もわっとした感じ。コントラストをつけたり、あと照り返しですね。これから(日中)暑くなりそうな朝の光にしてくれとか(一同笑)」

「色指定の野中幸子さんもがんばってくれた」

 

 中村氏と原監督は、『カラフル』などでも組んでいる。

 

「『カラフル』のときは大変で、マジックアワーの刻々と変化するさまを表現してくれと。カットが変わるごとに色調が変わっていくとか」

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 河童だけにクゥが川や池で泳ぐシーンも何度かあるが、水の表現が困難であったという。

 

 「大変だったよ、水は。手間がかかって。(周りの風景が)映り込む水面を描くには、周りも描かなきゃいけない。CGで波をつくると、結局何が映ってるか判らなくなっちゃうけど」

ムトウ「波とかああいうのはフィルムよりデジタルのほうがいいね」

 

 自然の表現の他に、家や街の描写も中村氏の領域である。

 

中村「康一くんの家は、外観や玄関周りとか、うちをそのまま使いました」

ムトウ「あれ、中村さんちなんだ(一同笑)」

中村「川から上がった坂とか駅もそのままです。黒目川は、いまはちょっと変わっているけど」

「位置関係は、嘘をついてないんです。実写だとなかなか思うように撮れないこともあるんで(現実の地理とは)違うところで撮ってつないだりするんだけど、アニメはそういう障害がない。

 (中盤で主人公が行く)遠野駅前もリアルにやってます。泳ぐ川は、ないんだけど。食堂とかは架空なんだけど、遠野市役所の人に、“あれはこの店ですよね。地元のおばあさんがあの山の形でわかると言ってた”とか(笑)」  つづく) 

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